CCTV 对我老师的访谈。。。。

海洋 · 发表于 2003-11-17 08:17:46

我是通过我妈的关系认识他，他在我的摄影历程中起了很重要的作用，是他让我体会到作为一名摄影爱好者的自豪感，是他让我真正感受到摄影中的乐趣，是他让我理解摄影是一门不折不扣的艺术。。。。同时我也为他的敬业精神所感动他不愧是一名优秀摄影师也不愧是我的好老师对于我来说前面的路还很漫长。。。。

摄影师金黄访谈

　　主持：您过去曾经学过画画，那是一种什么样的情境，让您又选择了摄影呢？
　　金黄：我是这样，就是出去写生的时候，别的同学都是拿画夹子，我可能是比较偷懒，就拿个相机，我不带画夹，我是想拍更多的素材，回来以后再画，是这样子。但是拍回来以后呢，我就感觉到，我对我拍的素材挺自我欣赏的，所以我那时候就又迷上了摄影。往往是在偷懒的时候会出一些新的、新鲜的东西，会给你带来意外的。
　　主持：您是什么时候发现摄影给你带来了意外的惊喜呢？
　　金黄：在91年拍时装获了一次奖，获了一次奖得了一个尼康相机，当时朋友都很羡慕，我当时虽然得了那个奖，但是实际上我的经济上是很紧迫的，而且我没有钱再出去继续创作，然后就把这个相机卖掉了，把相机卖掉以后拿到钱，买了几十个处理的胶卷，然后就买了火车票，然后走到去甘肃、青海、云南。
　　主持：去采风？
　　金黄：去采风，继续拍。到青海的时候，就拍了这个。
　　主持：当时在拍摄这张照片的时候是一种什么样的情境？
　　金黄：我坐火车从那儿路过，本来是要到鸟岛，结果没到那个地方，我一看这个阳光照在那个沙漠是金色的，特别兴奋，我当时我说只要有站我就下，结果就在一个不知名的车站下去了，下车了以后搬道工就问我，说你干吗来了，我说我拍照，他说你知道不知道这没地方住，也没有吃的，当时我也没顾得上，就跟那个搬道工他们要两个饼子和一杯茶水，然后就走进去了，走到那个沙漠里边以后，这时候突然回头一看，看见自己的脚脚印，也就是说挺感慨的，特别像我这个人生所走过的道路，就是有点像走到天边那种感觉。
　　主持：一种沧桑感。
　　金黄：对。
　　主持：然后对未来即抱有希望，又不知道究竟要走向什么方向。
　　金黄：我不知道前面道路是什么样子。回到北京以后……
　　主持：连冲卷的钱都没有了。
　　金黄：连冲卷的钱都没有了，后来过了将近差不多有将近半年的时间，我才能够陆陆续续把以前拍的片子才冲洗出来，我才看到。
　　主持：听您的讲叙，我觉得您从骨子里说是一个挺浪漫的人，但是周围的这种生存的压力又很大。
　　金黄：对。
　　主持：那在这样的压力和矛盾之下，您做的什么样的选择呢？
　　金黄：回来以后呢，就是正好有个机遇，就是因为我曾经获个时装摄影奖，这样子时装公司开始来找我来了，需要做样本，从那时候我就开始进入商业摄影，就开始为商家拍片子。
　　主持：这样你就做了一个退而求其次的选择，一方面不扔掉照相机，另外一方面又能够给自己一个收入，能够生存下去。
　　金黄：用摄影来养摄影。
　　主持：那么您拍的第一个时装的样本是什么样的呢？
　　金黄：拍的第一个时装样本现在就不敢拿出看了，真的。
　　主持；那是哪一年的事情呢？
　　金黄；应该是在92年。
　　主持；那您刚刚开始从事时装摄影到现在也不过就是10年的时间，但是在这10年的时间里，中国的时装广告摄影实际上取得了一个飞跃式的发展，在这个过程当中有很多很多的年轻人也都出来了，而他们当中有一些挺响亮的名字，据我所知他们都是您的学生。
　　金黄：他们非常出色，往往很多年轻人都知道他们，不知道金黄是谁。我到还是比较平衡的
　　，因为我有这么多的出色的学生超过我，我觉得也是我的荣誉，我觉得挺正常的。
　　主持：韩愈在诗里头说，师不必嫌于弟子，弟子不必不如师。但是呢，一个人要想当另外一些人的老师的话，他一定有他的基本的长项，那在当初您能做他的老师，去教他们时装摄影的时候，您认为您的最大的优势在什么地方？
　　金黄：我的优势可能就因为我还是有一定的绘画基础，就绘画的基本功要比别的摄影师，普通摄影师要好一点。
　　主持；那么这种绘画的扎实的基本功，给您的摄影什么样的恩惠呢？
　　金黄：比如说构图，再有是色彩的搭配，再比如说客户给我一个产品，他会很放心地交给我，我会在画面里头给他一个很好的色彩或很好的构图。
　　主持；能不能给我们看一个您这样的成功的例子，看一个您的最得意的样本。
　　金黄：这个封面是做的比较简单，它就是一个半透明的纸，第一件很明确的这就是绒衫，它不是用模特来表现的。这里面的模特，也比较一般，但是这个主要的是表现的是服装。
　　主持：突出时装的质感，而尽可能的让模特退到第二位去。
　　金黄：对。所以在这里面这个模特基本上头都是一半的甚至是没有头的，但这种方式在国内的时装公司可以说是不能容忍的，但是这个在国外是司空见怪。
　　主持：在早些年的时候，摄影师不可能像现在这样这么自如的使用数码影像处理技术，在电脑上把那些摄影的素材随意组合，所以呢，很多的广告摄影作品是一次拍成的，或者说是只能够靠拍摄而不是靠电脑来做，那么那个时候，您有没有自己的特别的得意之作呢？
　　金黄：93年吧，给惠普电脑拍的，他要求不同型号的背景用不同的色彩，而且屏显跟背景一次完成，所以我当时需要三次曝光，比如说背景需要一次曝光，就背景曝光跟主体的曝光时间是不一样的，然后屏幕显示跟主体背景又不一样，要在一张照片上同时完成，这张照片现在看来是非常容易做到的。
　　主持；可能数码影像处理技术还不是特别发达的时候，您给惠普拍了这个照片，表现出来当时摄影师的这种基本功底，到现在了数码技术已经非常发达了，大家可以说在电脑上几乎可以为所欲为，那您现在怎么拍照片了呢？
　　金黄：我做了十来年，基本上广告公司都是来找我，因为我有一个特点，是什么呢？我的照片，很容易去做设计，它不用太多的过多的修饰，它只是稍微的加工一下，它马上就可以用于各种场合。那我现在拍照片主要是给广告（公司），他们把这个设计稿和创意做好以后，他给一个具体的方位，比如说是从上面还是从侧面，给一个很准确的角度，（提出）光效果和被摄物的原始的色彩，我表现的就是这个，我按照他的要求准确的完成，比如这个普通的几乎就是一个白背景，拍完以后，客户再加创意和设计文字，这样去完成它。
　　主持；就是说您提供的素材。
　　金黄：对。
　　主持：一个摄影师在他从年轻到逐渐成熟的这个过程当中，他的技术可能会日渐完善，但是呢由于年龄这种增长，可能激情会逐渐的从心灵当中消退，您怎么样关照自己内心的激情呢？金黄；激情应该不会随年龄所衰减，只是对时尚的这种灵感可能会……比如说现在很多时尚的东西，如果我看不惯的话我就没办法去描写它，去拍摄它。
　　主持：感情上不接受的东西。
　　金黄：我不接受的东西。比如说现在，（大家）觉得很时髦的这些妆（面），还有很时髦的这些动作，我觉得我很难受，没有给我美感，我不能去拍这种片子。但是很多年轻人他还觉得这个是很时尚的，应该是让年轻人去做。
　　主持：也就是说，即使不跟上这个潮流，在这潮后面一样有您的生存空间。
　　金黄：对，空间会非常大的，所以我不拒绝更换题材，比如说拍这个饮料，拍水果和拍房地产，如果老去拍一样的东西，那我觉得会麻木，不同的题材会时不时地激发你的想象力。
　　主持；您刚才说到了一个在我过去交谈过的几十个摄影师，大家都基本上没有怎么设立的一个领域，也就是房地产的这个产品摄影，那么在拍那样的照片的时候，需要注意一些什么呢？金黄：过去拍，用的是135或120相机，拍出来的照片都是透视比较大，底下大上面小，都是变形的，在商业摄影是不应该出现的，所以我现在用坐机拍，用技术相机来完成它的矫正，这样子就让很多房地产商能够认可，他们觉得就是说这个片子，除了色彩构图比较好以外，他的房子不再变形了。
　　主持：有没有这方面的得意之作，拿给我们看一看。
　　金黄：这个就是从高角度往下拍的。一般说，如果从上往下拍可能会上面大底下小，这样用坐机直接摄墙面都应该是垂直的，就不会有一些变形。
　　主持：您曾经多年做老师，教他们怎么样摄影，怎么样从事商业广告摄影，而且他们都在中国的广告摄影领域里面非常的活跃，那么这些新人对您究竟形不形成竞争？
　　金黄：当然肯定有竞争，那能够促进我要做的更好才行。而且客户对我的要求越来越高，会越来越挑剔，我自己实际上也对我自己作品越来越挑剔，有些东西没有金刚钻就揽不这个瓷器活，没办法，就陷在里头了越做会越难，但是这个难对我来说不是一个问题，我觉得对我是一个挑战。
　　主持：您听到过摄影圈内的人士对您的评价吗，大家怎么样评价您的作品？
　　金黄：我不太知道，我曾经听到说可能我的作品太商业化了，我觉得是在夸我，因为我做商业摄影，我的（照片）如果再不商业化，那我还是所谓在玩艺术。
　　主持：那么您怎么看待您自己呢，您觉得您自己是一个成功的摄影师吗？
　　金黄：我不这么（认为），（达到这一点）我觉得我需要做的事太多了。